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【评论】这只“妖猫”妖在何处

2019/9/18 9:35:27

【评论】这只“妖猫”妖在何处

 

猫是一种有意思的动物,不论你贫穷还是富贵,它都看不起你,它也不是故意看不起你,而是它不想讨好你。可能恰恰如此,猫才会迷人,人才更爱猫。陈凯歌的这只“猫”有着一些猫的特性,但它又不仅仅如此,它还有一些更为独特的地方。

 

所谓“妖”,一是妖在“奇幻”,它能用幻术呈现美轮美奂的影像,将故事讲得悬念迭起、扑朔迷离。二是妖在“人性”,它不仅能够说人话、明人事,还介入人的当下和历史,在它复仇的外壳下显露的是少年的温暖和挚爱。爱极致之美会让爱者也变得美好起来,这是人身上的“皮格马利翁效应”,也是通了人性的猫区别于一般动物的地方。三是妖在“它与它的时代”,历史的真相随着妖猫穿越而来,通过重重迷雾,揭开一个谜底,而这个谜底又是一种对历史的解构。在这样真假难辨、亦幻亦真的世界里,“妖气”很重,身处其中,它自己不仅妖娆、妖艳,而且能够夺人眼球、摄人心魄。

 

片中醉酒的李白形象

 

这只猫因为妖而迷目动人,有了这只“妖猫”传主托底,陈凯歌的《妖猫传》就有底气。据说小说作者写作耗时很久,这部电影也苦心准备了多年,为此不惜十年树木、六年造城,可谓诚意满满。《妖猫传》结构复杂,悬念设置和嵌套叙述的难度很大,却也被梳理得很清楚,甚至可谓精巧。两个主人公如同经历了一次但丁和维吉尔式的旅行,跨越时空迷雾和虚实界限,通过多个叙述层次的相互勾连,把大唐气象的极乐之宴,用一种充满悬念和视觉奇观的方式,将中国传统文化的高峰以一种恢宏、自信、包容的姿态展现出来,不仅是唐诗、青绿山水画、建筑壁画、园林乐舞这些外在的元素,还有民族文化思想积淀和民族文化心理中的原型。这些年,中国当代电影致力于类型化发展道路和重工业升级中的求索,一直期待着与本土化但又不封闭的“中国故事”的相遇与结合,《妖猫传》的出现,将思想性和可读性,类型感和作者感高度结合,可谓是奇幻类型电影中的一次中华文化的“原力觉醒”。

 

《妖猫传》的真诚之处在于制作上匠心营造、不浮躁,不为了单纯的攫取利润以3D的形态出现,尽管作品比市面上很多3D影片在美术和视觉上要优秀得多。这种真诚,还体现在对主题和承载价值的开掘。人心或有黑暗,但对心中挚爱的忘我守护是通向光明的通途,即便白鹤少年也终有驾鹤西去的那一天,白龙和阿部眼中、心中的杨玉环,白乐天心中和笔下的《长恨歌》,丹龙与空海追寻的无上密,都既是“事物本身”,又是某种具有永恒性的“事物本质”,人面对它,执着与释然交错,是一枚硬币的两面。幻术是假的,电影也是光影的虚构,但是幻中又有真的东西,迷影里有的是迷影者的真切快乐。陈凯歌是杰出的电影创作者,也是很棒的迷影者,我总觉得,《妖猫传》一定程度上是陈凯歌“关于电影的电影”,也是唱给自己乃至更多人内心深处倾情守护的东西的一曲赞歌。

 

 

组稿、编辑:伍斌